Comme tout studio de mastering, nous avons plusieurs casquettes. Nous nous situons à la fin de la chaîne créative / artistique et au commencement de la fabrication réelle du disque. Quand vous venez nous voir, on s’installe et on écoute ce que vous avez (un album, une compilation, une pré-production, une bande sonore de spectacle / de vidéo, une restauration etc.).
Après évaluation et si cela est nécessaire, nous déterminons comment faire sonner votre musique au mieux, en utilisant des traitements d’égalisation et de dynamiques pour en maximiser le potentiel sonore.
Nous pouvons également recourir à l’édition si elle est requise et organiser votre play-list pour que la séquence des morceaux s’enchaîne parfaitement, ajuster les débuts et fins de morceaux et réaliser les codages PQ et ISRC au besoin.
Un disque de référence est réalisé et une fois votre approbation confirmée, nous faisons un Master, en vérifiant les éventuelles erreurs numériques à travers un contrôle de qualité. Nous pouvons ensuite vous envoyer ce Master (ou l’envoyer directement à l’usine de duplication de votre choix).
Le mastering permet de corriger les dernières petites anomalies. C’est aussi le moment critique de l’écoute finale : s'assurer d'une cohérence parfaite entre tous vos titres. Vous êtes en possession d’un réel produit artistique, alors allez jusqu'au bout !! Vous travaillez vraiment dur pour que vos mixes sonnent justes, ne ratez pas la dernière petite touche de polishe qui fera toute la différence…
Nous vous encourageons à être présents lors de la session de mastering. C’est la dernière étape avant que votre CD ne sorte. Nous aimons aussi "instruire" nos clients et vous faire participer activement lorsque nous procédons, alors à bientôt ?
La section tarifs peut vous donner un aperçu de nos prix. Si nos forfaits ne conviennent pas à votre projet, nous pourrons discuter de votre budget en fonction de vos envies, et trouver une solution pour répondre à vos besoins. Nous préférons généralement donner un prix fixe plutôt qu'un prix à l’heure pour un contrat non signé. Rien ne brime plus la créativité que le stress. La dernière chose que nous souhaitons : des clients concentrés sur le temps plutôt que sur l'écoute.
Si vous souhaitez plus d’informations, ou si vous avez des questions ou encore désirez planifier une session, nous nous ferons un plaisir de vous répondre via email, ou par téléphone (retrouvez nos contacts ici).
Beaucoup de studios d’enregistrements réalisent leur mastering dans la pièce où ils mixent... Ils n’ont généralement ni le matériel adéquat, ni le monitoring, et encore moins les oreilles pour. L’ingénieur de mastering est la paire d’oreille neuve et objective. Il doit être complètement ouvert et maîtriser une grande variété de styles musicaux. Le mastering requiert une approche différente. Nous travaillons sur une piste stéréo, pas sur un système de 24, 32 ou 48 pistes, où l’on essaye de tailler chaque son. Nous n’utilisons pas seulement un Finalizer pour produire votre CD plus fort. Cela vous coûtera sûrement moins cher, mais pourquoi tout gâcher là où il est vital de faire le travail correctement.
Nous sommes plus enclins à utiliser une approche analogique, spécialement avec les nombreuses personnes qui travaillent de nos jours dans le domaine numérique. L’un n’est pas forcément meilleur que l’autre. Généralement les gens décrivent l’analogique comme étant « fat » ou « rond », et le numérique plus « propre » ou « transparent ». La plupart du temps, une combinaison des deux marche bien. Une fois que nous avons écouté la matière que nous allons traiter, nous déterminons ensuite ce qui sera la meilleure suite de traitement. Numérique ou Analogique nous n'utilisons que du matériel de la plus haute qualité. Jetez un oeil à notre section équipement.
Chez Eyemat Mastering, nous aimons à croire que nous vous aidons à créer votre propre son. Veillez, par tous les moyens à apporter votre matériel de référence, et nous ferons de notre mieux. Cependant attention, plus fort n'est pas toujours « meilleur ». Vous pouvez compresser abondemment et obtenir une musique vraiment forte, mais cette technique a un coût. La dynamique de la musique en souffrira et bien souvent, la matière traitée ne sera plus aussi musicale. En plus de cela, l'écoute prolongée de tels supports devient vite très fatigante. Certes, cet effet est gratifiant lors des 30 premières secondes, mais on s’en lasse et il devient rapidement banal. Un mot concernant le mythe de la radio : on considère que la musique compressée sonne toujours mieux... Mais attention ! la Radio ajoute tellement de compression et de traitements que s’en est effrayant !... Les effets de compression sur une musique déjà compressée sont multiplicateurs. Par exemple, si vous aviez un logiciel qui compresse à un ratio de 5:1, et que l’on rajoute un autre ratio de 10:1, le résultat final donnera alors un ratio de compression de 50:1. Il y a aussi des différences de variations entre AM et FM, et entre les stations elles-mêmes. Les radios réajustent sans cesse leur flux sonore, alors comment pouvez-vous prédire le son qu’ils auront de semaine en semaine? Il n'existe pas de «taille unique» à la radio. Méfiez-vous de ceux qui prétendent obtenir de vos chansons qu’elles soient "prêtes pour la radio". C'est un truc de marketing.
Un bon mastering doit sonner... n'importe où ! Le principal, c’est de savoir comment cela se traduira dans une grande variété de systèmes de lecture.
Nous ne sommes pas « anti-compression » (loin de là…). Dans certaines situations, cela apportera un vrai plus à votre musique et dans d’autres, ceci la desservira plus qu’autre chose.
Définitivement non ! Les fonctions de normalisation des logiciels grand public ont tendance à dégrader la qualité de votre signal audio. Si vous ressentez le besoin d’appliquer une compression sur votre mixe, faites une version avec et une version sans. Il peut arriver que vous poussiez un peut trop la compression et qu’elle devienne trop dure, ou que vos réglages d’attaque ou de release ne soit pas les plus adéquates. Il est très difficile de réparer ce genre de dommages une fois qu’ils sont appliqués sur vos fichiers audio. En ayant une version de vos mixes non traitée, on peut éviter ce genre de problèmes. Il n’y a aucun mal à nous envoyer 2 versions différentes de vos mixes.
Un CDR ou un disque dur seront parfaits. Il est utile de nous fournir votre musique dans l’ordre dans laquelle vous désirez qu’elle soit sur le produit final (s.v.p. nommez vos fichiers de façon chronologique : "01 Votre titre", "02 Votre titre", etc.). Toutes sortes de prises supplémentaires et ou de mixes avec le chant un peu plus en avant sont les bienvenus. Nous acceptons les formats .aiff et .wav. (pas de mp3…). Les fichiers 24 bit / 96Khz sont les bienvenus (si ils sont dans un autre format, par ex. 16 bit / 44.1 Khz, ne les reconvertissez pas, cela ne servirait à rien).
Chez Eyemat Mastering, nous travaillons jusqu'à ce que le travail soit fini et vous donne entière satisfaction. Nous ne travaillons ni à l’heure, ni dans la précipitation. Nous voulons que votre expérience du mastering soit agréable, fun et productive. Pour exemple, un album de 12 titres demande généralement une journée de travail.
